The Audio of Oasis Live 25, Part 2
Die Audioaufnahme von Oasis Live 25, Teil 2
Teil des riesigen, stadionfüllenden L-Acoustics P.A. Systems, das Britannia Row für die Oasis Live 25-Weltour bereitstellte. Foto: Britannia Row.
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New York, NY (19. November 2025) – Als Oasis Mitte der 90er Jahre begann, Stadien zu füllen, waren Punktquellen-Systeme noch der Standard, was sicherstellte, dass jede Seite der Bühne mit einer sprichwörtlichen Wunderwand von Lautsprechern ausgestattet war. Bis zur Jahrtausendwende hatten sich jedoch Line-Arrays als das bevorzugte Format etabliert – ein Konzept, das von L-Acoustics bewiesen und gefördert wurde. Daher war es keine Überraschung, dass Britannia Row ein beträchtliches L-Acoustics P.A. basierend auf K1- und K2-Lautsprechern einsetzte.
„Es wurde viel darüber nachgedacht, wie sich die PA mit dem, was auf der Bühne passiert, interagiert“, sagte der Mit-FOH-Ingenieur Sam Parker. „Liam ist kein Fan von zu viel Bass dort oben, und wir haben unser Bestes getan, um das von seiner Position zu tieferen Frequenzen zu lenken und sicherzustellen, dass wir die Bühne nicht überfluten.“
Während die Tour das Steuerungspaket weltweit verschifft, plädierte Produktionsleiter Tony Gittins dafür, dass die schiere Menge an PA, die für die begeisterten Zuschauer benötigt wird, von Britannia Row / Clair Global für die globale Machbarkeit kommen würde.
„Für mich war es eine sehr einfache Entscheidung, weil ich eine langjährige Beziehung zu Britannia Row habe“, sagte Mit-FOH-Ingenieur Dan Lewis. „Ich kenne [Account Executive] Dave Compton und Josh Lloyd, die die PA entworfen haben, seit vielen Jahren. Sam hat Produkte von L-Acoustics auf Liams letzter Solotour mit Skan PA verwendet, also fügte sich alles ziemlich schnell zusammen, da wir wussten, dass Britannia Row die Betreuung des K1/K2-Systems übernehmen würde.
„Mit einem Team zu arbeiten, das wir schon lange kennen und dessen Meinungen wir in allem vertrauen – einschließlich derjenigen, die sie auf Tour mitnehmen –, macht alles einfacher. Ich hatte zuvor noch nie mit Ben Webb, unserem Systemtechniker, gearbeitet, aber er bringt es wirklich. Wir haben hier eine All-Star-Besetzung. Das war während der Ladungen sehr offensichtlich; es gibt kein Herumflattern, kein Schreien, kein Rennen. Es ist cool, ruhig, und das ist nur einer der Gründe, warum man sich für Britannia Row entscheiden sollte; man weiß, dass man diese Atmosphäre bekommt.
„Außerdem, als Urban Audio, muss ich mir keine Sorgen um den PA-Druck machen, und genau da kommt Clair Global richtig zum Einsatz; wir wissen, dass wir beide gute Arbeit leisten. Ich kenne Dave Compton schon so lange, dass wir, sobald wir die Vereinbarung darüber hatten, wo die Trennlinie liegen würde und was wir voneinander benötigen, um das perfekt funktionieren zu lassen, einfach angefangen haben.“
Hintere Reihe: FOH-Ingenieur Sam Parker; Liam Gallagher Monitor Engineer, Bertie Hunter; Delay-System-Engineer, Mark Pantlin; Monitor- und Bühnentechniker, Dan Speed; Noel Gallagher Monitor Engineer, Steve Weall; Systems Engineer, Ben Webb; Delay-Techniker, William Smith; Monitor- und RF-Techniker, Finlay Watt & FOH-Ingenieur, Dan Lewis. Vorderste Reihe: Stage Right PA-Techniker, Victor Calle Gonzalez; FOH-Techniker, Jake Roberts & Stage Left PA-Techniker, Claus Köpplin Orrán. Foto: Britannia Row.
Der ansässige Systemdesigner von Britannia Row, Josh Lloyd, ist ebenfalls kein Unbekannter im Tour-Sound von Oasis, da er als Monitor-Techniker der Band vor der Trennung tätig war. Er bemerkt, wie sich die Branche seit den früheren Tagen der Band weiterentwickelt hat: „Auf persönlicher Ebene ist es so schön, wieder an Oasis beteiligt zu sein. Vor 20 Jahren waren wir wirklich stolz auf das, was wir auf ihren Touren erreicht haben, aber wir wissen als Branche jetzt so viel mehr. Die Audiotechnologie ist wirklich gereift, und was wir entwerfen können, hat wirklich enorme Fortschritte gemacht.
„Es war erst, als wir beim ersten Konzert in Cardiff die PA fliegen konnten, dass wir wussten, unser Design hatte sich wirklich ausgezahlt“, fuhr Lloyd fort. „Alles in SoundVision, der Modellierungssoftware von L-Acoustics, modellieren zu können, ist ein großer Vorteil, aber die Realität ist, dass wir nicht wissen, wie ein System vor Ort bei Wetterbedingungen, Raummikrofonik oder wie es an diesem Tag in diesem Raum interagiert, performen wird, bis wir dort sind.
„Dan und Sam haben ein hervorragendes Verständnis dafür, was die Band will“, fügte er hinzu. „Es ist immer schön, mit FOH-Ingenieuren zu arbeiten, die eine klare Richtung haben, in Bezug darauf, was sie aus der PA brauchen. Wo es möglich war, Ringverzögerungen in Veranstaltungsorten zu installieren, haben wir das getan. Es gab einen echten Schwerpunkt darauf, dass das Audioteam die Lautsprecher nach Bedarf platzieren konnte, und es war sehr wichtig, das Design der Show um den Tour-Sound herum zu optimieren. Oasis ist eine Audio-Band, und dafür kommen die Leute. Ich denke, die Leute können vergessen, was Rock’n’Roll tatsächlich ist, aber es gibt etwas an Oasis, das einer Live-Rock-Performance eine bestimmte aufregende Energie verleiht.“
Lloyds Design, das gemeinsam mit Lewis erstellt wurde, umfasst K1-Hauptaufhängungen mit K1-Seiten- und Verzögerungshängungen. „Wir haben viele K1SBs oberhalb der Haupt- und Seiten-K1-Hängungen, um die Linienlänge zu verlängern und etwas Musterkontrolle in die tiefe Frequenz zu bringen“, erklärte Lloyd. „Wir haben K1SBs neben den Hauptarrays geflogen, sowohl um die Tonalität zu erreichen, die Oasis mag, als auch um uns bei der Musterkontrolle zu helfen. Das Design bedeutet, dass wir diese niedrige Energie richtig steuern können, und es ermöglicht uns, die Direktivität zu erreichen, die wir für Liam und Noel wollen, da Liam einen Teil des Basses von der PA hören möchte und Noel keinen mag. Es wurde viel Aufwand betrieben, um sicherzustellen, dass Liam die richtige Menge an Energie von der PA zurückbekommt, während wir eine Zone geschaffen haben, sodass er dort steht, wo Noel steht und er nicht“.
Um sicherzustellen, dass die Fans im Publikum ihren fairen Anteil an musikalischem Chaos bekommen, wird das System durch KS28-Subs auf dem Boden in einer großen Sub-Ark/kardiode Sub-Ark-Formation sowohl physisch als auch elektronisch unterstützt. In der Zwischenzeit werden verschiedene K2-Boxen für hintere Hängungen und Downfills in den Haupt- und Seitenhängungen verwendet, und K3 wird als Frontfills und A15 für Outfills eingesetzt. Das System wird von L-Acoustics’ LA12X mit dualer Redundanz und Milan-Audio-Transport gesteuert und betrieben.
Josh fährt fort: „Es hat sich wirklich gut entwickelt, zwei FOH-Ingenieure zu haben, wegen der Beschäftigung zu bestimmten Punkten in ihren Songs. Darüber hinaus bedeutet es, zwei Meinungen zu haben, auf die man sich stützen kann. Und die Ergebnisse sprechen für sich.“
FOH-Ingenieure arbeiten jedoch nicht in einem Vakuum – wie das Sprichwort sagt, braucht es ein Dorf, und im Fall der Oasis Live 25-Tour profitiert es von den eng synchronisierten Bemühungen der Monitoringenieure Bertie Hunter und Steven Weall sowie von Urban Audios Finlay Watt (Monitor- und RF-Techniker), Dan Speed (Monitor- und Bühnentechniker) und Jake Roberts (FOH-Techniker). Das PA-Systemteam von Britannia Row besteht aus PA-Technikern Victor Calle Gonzalez (SR) und Claus Köpplin Orrán (SL), Delay-Techniker William Smith, Ringverzögerungscrew; Delay-System-Engineer Mark Pantlin und PA-Techniker Matthew Peters, Joy Isernia, Jonas Luzys und Rowan Cahill.
Das Ergebnis ist eine erfolgreiche Tour, von der viele hoffen, dass sie nicht nur eine willkommene Rückkehr auf die internationale Bühne ist, sondern ein riesiger Vorbote für kommende Dinge.
November 19, 2025 at 06:08PM
