Dr. Uwe Heckers – CHISTO Premium Vinyl Record Cleaners

Dynavector DRT XV-1s

Posted on April 3, 2023 by Dr. Uwe Heckers

Dynavector DRT XV-1s

Ist es ein Warp-Kern?
Ist es ein Schneidstichel?
Nein, es ist ein DV DRT XV-1s!

In aller Kürze:
Der Dynavector DRT XV-1s, dieser wahrhaft große Tonabnehmer, ist mit seiner unübertroffenen Raumanmutung, Spielfreude und Klangfarbenpracht auch nach 20 Jahren Produktionszeit ein Maßstab für alle Herausforderer.

Seit der zweiten Hälfte der 1970er Jahre bietet Dynavector eine überschaubare Reihe von Tonabnehmern an, die ausschließlich nach dem Prinzip der bewegten Spule (Moving Coil, MC) funktionieren. Das geht los mit dem knapp 700 Euro teuren 10X5 Mk II und endet mit dem mehr als zehnmal so teuren DRT XV-1t. Auffällig ist an den Produkten aus Tokio, dass im Gegensatz zu vielen Mitbewerbern jeder Tonabnehmer insofern ein Unikat ist, als für jede Baureihe unterschiedliche Gehäuse und Generatoren verwendet werden. Gängiger ist die Variante, dass in gleichen Gehäusen unterschiedliche Generatoren mit verschiedenen Nadelträgern und -schliffen eingebaut werden. Ebenfalls bemerkenswert ist die Tatsache, dass die Mehrzahl der „Dynavectoren“ eine für heutige Verhältnisse ungewöhnliche große Modellkonstanz aufweisen, sodass sie allesamt zu Recht als moderne Klassiker gelten können. Das liegt daran, dass der ursprünglich unter dem Markennamen Ultimo debütierende Hersteller seine Produkte nur in größeren Abständen weiterentwickelt. Und auch nur dann, wenn man wirklich überzeugt ist, eine Möglichkeit zur Verbesserung gefunden zu haben. Einen letztendlich auch für Kunden unbefriedigenden, quick schon nervösen Modellwechsel sucht man daher bei dem in Tokio ansässigen Hersteller vergebens.

Auch das DRT XV-1s ist bereits seit 2002 auf dem Markt. Das ist übrigens auch das Jahr, in dem der Firmengründer und ehemalige Universitätsprofessor Dr. Noburo Tominari verstorben ist. Zu seinen Ehren führen die beiden Spitzenmodelle deshalb die Buchstabenkombination „DRT“ in ihren ansonsten etwas kryptisch wirkenden Modellbezeichnungen. Doch selbst nach über zwanzig Jahren Produktionszeit imponiert die einzigartige Erscheinung des XV-1s immer noch. Dessen schiere Physis macht schon rein äußerlich deutlich, dass wir es hier mit einem wahrlich großen Tonabnehmer zu tun haben. Mit 3,1 x 1,8 x 2,1 Zentimetern (Länge/Breite/Höhe) ist das System sehr raumgreifend und setzt für den Betrieb eine Headshell voraus, die genügend Platz bietet. Dabei ist es mit seinen 12,6 Gramm gar nicht mal so schwer, wie man auf den ersten Blick meinen könnte. Gleichwohl verlangt es nach einem mittelschweren bis maximal schweren (10 bis 20 g effektive Masse) und vor allem auch stabilen Tonarm. Ich selbst habe es im Dynavector DV-507 Mk II, Graham 2.2 Carbon und sogar im Technics EPA-120 betrieben. Letztgenannter ist natürlich kein angemessener Spielpartner, obwohl das XV-1s erstaunlich intestine seinen Dienst darin tut. Bei Freunden habe ich es aber auch im SME Series V, Schröder Reference SQ und TW Acustic Raven 10.5 zur vollen Zufriedenheit ihrer jeweiligen Besitzer gehört.

Die spektakuläre Form des Dynavector DRT XV-1s ergibt sich, weil in ihm sage und schreibe acht Alnico-Magnete für ein möglichst homogenes Magnetfeld verantwortlich sind. Vier davon befinden sich intestine sichtbar in der oberen Hälfte der V-förmigen Polschuhe, während weitere vier sich für das Auge unsichtbar hinter dem quadratischen Spulenträger verbergen. Dr. Tominari zog Alnico aus klanglichen Gründen den im Vergleich zu den heute weit verbreiteten und deutlich stärkeren Neodym-Magneten vor. Um auch gleichzeitig eine genügend große Ausgangsspannung mit einer niederohmigen Spule (6 Ω) zu erzeugen, braucht es dann mehrere der schwächeren Alnico-Magnete. Trotzdem sind nicht mehr als 0,3 mV bei einer Schnelle von 5 cm/s (1 okHz) drin. Das stellt zwar für moderne Phonovorverstärker längst kein Problem mehr bezüglich der Rauschfreiheit dar, ist aber dessen ungeachtet deutlich weniger als die vieler vergleichbarer Mitbewerber. Als Nadelträger kommt ein Borstäbchen zum Einsatz, an dessen Spitze ein Pathfinder(PF)-Line-Contact-Schliff sitzt. Die beiden Kupferspulen um den vorderen Polschuh – die den Eindruck erzeugen, man habe es hier weniger mit einem Tonabnehmer als mit einem Schneidstichel zu tun – stellen übrigens eine weitere, exklusive Spezialität von Dynavector da. Es handelt sich dabei um den sogenannten „Flux-Damper“. Die Japaner erhoffen sich damit eine weitere Verbesserung der Linearität des Magnetfelds.

Erfreulich ist, dass die Einspielzeit kaum bemerkbar ist. Ich konnte keine auffallende Verbesserung innerhalb der Zeit feststellen, in der es mir vergönnt conflict, mit dem DRT XV-1s Musik zu genießen. Von Anfang an macht es deutlich, dass wir es hier mit einem Weltklasse-MC-System zu tun haben, das preisunabhängig wirklich keinen Vergleich zu scheuen braucht. Das fängt schon damit an, dass man gleich beim Aufsetzen der Nadel in der Rille ungewöhnlich wenig der unvermeidlichen Nebengeräusche zu vernehmen scheint. Ich bin mir ziemlich sicher, dass dies auf den hervorragenden Pathfinder-Schliff zurückzuführen ist, dem ich auch schon bei anderen Tonabnehmern als absolut erstklassige Wahl begegnet bin. Da verwundert es auch nicht, dass sich die Musik auf dem sprichwörtlichen „schwarzen Hintergrund“ aufbaut. Dies spielt insbesondere bei sehr dynamischen Aufnahmen klassischer Musik wie der Einspielung von Gustav Mahlers Zweiter Sinfonie, der „Auferstehungssinfonie“, unter Leonard Bernstein mit dem New York Philharmonic (Deutsche Grammophon) eine ganz entscheidende Rolle. Ich habe gewiss nicht die musikalische Expertise meiner Kollegen Stefan Gawlick oder Roland Schmenner; aber wie falsch kann ein Klangeindruck sein, wenn er dem Zuhörer eine Gänsehaut beschert und in die nun wahrlich nicht leichte Musikwelt von Gustav Mahler derart hineinzieht und so fesselt, dass man diese gewaltige Sinfonie ohne Unterbrechung in einem Rutsch durchhören möchte? Dabei ist eine hervorstechende Eigenschaft des DRT XV-1s, dass es sein spektakuläres Äußeres Lügen straft und keineswegs mit überzogenen klanglichen Akzenten erst imponiert und nach einer gewissen Zeit nervt. Tonal ist additionally alles im Lot.

Eine weitere hervorzuhebende Eigenschaft ist seine stupende Raumabbildung. Die einzelnen Instrumentengruppen werden einerseits sauber voneinander getrennt, sodass man meint, auf jeden Musiker zeigen zu können; andererseits gelingt es dem Dynavector trotzdem, ein homogenes, klanglich zusammenhängendes Orchester dazustellen, das wie ein riesiges Instrument wirkt. Bei aller ehrlicher Detailverliebtheit verfällt dieses System nie in letztendlich ermüdende, seziererische Analytik.

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Ebenfalls bemerkenswert ist die spektakuläre Lebendigkeit des DRT XV-1s, mit der es einzelne Impulse präzise wiedergibt. Diese Eigenschaft kommt nicht nur bei spätromantischen orchestralen Werken zur Geltung, sondern steigert auch den Hörgenuss bei intestine aufgenommener Pop-Musik wie Prefab Sprouts Klassiker Jordan: The Comeback. Die leicht überproduzierte LP wird mit einer selten gehörten Transparenz wiedergegeben, die aber die schiere Freude an dieser eingängigen Musik nicht schmälert.

Diese Eigenschaften addieren sich zu dem für mich persönlich wichtigsten Punkt: Ein Tonabnehmer darf nicht aufdringlich sein. Damit meine ich, dass man sich beim allabendlichen Musikgenuss keine Gedanken um irgendwelche konstruktiven Ideen oder technische Parameter macht. Ich wünsche mir eigentlich nur, dass die Wiedergabetechnik am Ende des Tages in den Hintergrund tritt und meine ganze Aufmerksamkeit der Musik gilt. Und genau diesen Wunsch erfüllt mir das DRT XV-1s aufs Vortrefflichste. Ich gebe mich beispielsweise zu später Stunde gerne den sphärischen Klängen von Tangerine Dreams Quantum Gate hin, die mich auf eine Reise in eine virtuelle Parallelwelt entführen. Bei diesem legalen Musikrausch würde mich nicht mehr stören, wenn ich dauernd das Gefühl hätte, in den künstlichen Klangräumen passe etwas nicht zusammen und Frequenzbereiche würden sich ungebührlich in den Vordergrund drängen. Schon ein paar Sekunden nach dem Auflegen der Platte habe ich aber vergessen, dass da ein zugegebenermaßen sehr kostspieliger Tonabnehmer die Töne erzeugt – so selbstverständlich und natürlich versieht dieses letzte Erbstück von Dr. Noburo Tominari seinen Dienst. Mehr kann ich nicht von einem Tonabnehmer verlangen. Und genau deshalb ist für mich das Dynavector DRT XV-1s nach wie vor einer der allerbesten MC-Tonabnehmer, die man für Geld und gute Worte kaufen kann.

Info

Tonabnehmer Dynavector DRT XV-1s

Konzept: Moving Coil (MC)
Besonderheiten: V-förmiger Magnetkreis mit 8 Alnico-Magneten, Flux-Damper
Nadelträger: Bor
Nadelschliff: Pathfinder (PF) Line Contact
Nadelnachgiebigkeit: 10 µm/mN (10 Hz)
Empfohlene Auflagekraft: 18–22 mN
Empfohlene effektive Tonarmmasse: mittel bis schwer (10–20 g)
Ausgangsspannung: 0,3 mV (1 okHz, 5 cm/s)
Innenimpedanz: 6 Ω
Empfohlene Abschlussimpedanzen: > 30 Ω
Maße (B/H/T): 21/18/31 mm
Gewicht: 12,6 g
Garantiezeit: 2 Jahre
Preis: um 5200 € (im Austausch 4250 €, Rebuild (Dauer ca. 12 Wochen) 3650 €)

Kontakt

SWS Audio GmbH
+49 231 126748, +49-7665 9413718

www.dynavector-systems.de

Mitspieler

Plattenspieler: Technics SL-1200MK2, Technics SL-121MK2
Tonarme: Graham 2.2 Carbon, Technics EPA-120
Headshells: Audio-Technica MG-10, Audio-Technica MS-8, Orsonic AV-101b, Technics
Tonabnehmer: Denon DL-103, Goldring 2200, Ortofon Concorde 30 Mk II, Ortofon Jubilee Phonovorverstärker: Lehmann Audio Black Cube
Vorverstärker: Bryston BP25MC
Netzwerk-Tuner: Onkyo NS-6170
Kopfhörer: Sony MDR-1 RNC
Aktivlautsprecher: Neumann KH 310 A

Der Beitrag Dynavector DRT XV-1s erschien zuerst auf FIDELITY on-line.

World News

Linn LP 12 – Eine Legende feiert fünfzigsten Geburtstag

Posted on September 28, 2022 by Dr. Uwe Heckers

Linn Sondek LP12 Klimax, Linn Ekos SE, Linn Ekstatik, Linn Urika – Eine Legende feiert fünfzigsten Geburtstag

Die HiFi-Welt wäre ohne den am 19. Juli 1972 erstmals vorgestellten Linn Sondek LP12 eine andere. Immer wieder gelang es dem südlich von Glasgow ansässigen Hersteller, mit wichtigen Impulsen die Szene zu bereichern. Auch wenn das Kerngeschäft inzwischen auf ausgefuchsten Digitalkomponenten und Lautsprechern beruht, hat Linn seinen Ursprung nicht vernachlässigt. Eher im Gegenteil!

In aller Kürze

Linn Sondek LP12 Klimax: Das klassisch konstruierte Subchassis-Laufwerk steckt voll mit modernstem Hightech und gehört klanglich nach wie vor zur Weltspitze. Das modulare Konzept ermöglicht einen preiswerten Einstieg bei voller Aufwärtskompatibilität.

In der ersten Hälfte der 1990er besaß ich selbst einen LP12. Damals noch mit Valhalla-Board, Ittok LV III/2 und dem Moving-Magnet-System K18/II. Zu meinem großen Bedauern musste ich ihn, der doch mein ganzer Stolz war, damals umständehalber verkaufen. Da ich selbst heute noch den damaligen Musikerlebnissen mit dem schottischen Plattenspieler ein bisschen hinterhertrauere, habe ich mich aufrichtig gefreut, als mir die Redaktion die Ankunft der Legende ankündigte. Die Freude wandelte sich allerdings spontan in Schnappatmung, als ich den Preis des Testgeräts erfuhr: 28 189 Euro. Das ist eine Menge Geld für einen Plattenspieler, der vor 50 Jahren erstmalig vorgestellt wurde und sich seither – zumindest auf den ersten Blick – kaum verändert hat.

Die Verblüffung über die Linn’sche Preisgestaltung relativiert sich ein wenig, denn bis auf das äußere Erscheinungsbild ist praktisch kein Stein auf dem anderen geblieben. Außerdem handelt es sich bei dem uns freundlicherweise vom Klangstudio Pohl zur Verfügung gestellten LP12 in der „Klimax“ genannten Ausführung um eine Zusammenstellung des Besten und leider auch Teuersten, was die Schotten aktuell zu bieten haben. Vor allem aber kostet der Einstieg in das LP12-Universum in der Ausführung Majik samt Tonarm Krane und MM-Tonabnehmer Adikt inklusive Montage erheblich freundlichere 4105 Euro. Das Bemerkenswerte an dieser Einstiegsofferte: Man kann jederzeit – wenn einem der Sinn danach steht und der Geldbeutel es zulässt – nachträglich bis hin zur vollausgestatteten Klimax-Version hochrüsten.

Dazwischen gibt es eine schier unüberschaubare Anzahl an Stufen, deren Aufzählung den Rahmen des Artikels sprengen würde. Man sollte auf jeden Fall den Rat eines versierten Linn-Händlers in Anspruch nehmen, weil der am besten weiß, welche Aufrüstungsoptionen auch für ältere Exemplare sinnvoll sind. Linn ist zu Recht darauf stolz, dass auch betagte Exemplare jederzeit aktualisiert werden können. Mir ist kein anderer Hersteller bekannt, der ein derartig nachhaltiges Plattenspielerkonzept anbietet.

Nach wie vor besteht jeder LP12 aus einer massiven rechteckigen Holzzarge, die man in vielen verschiedenen Furnieren und gegen Aufpreis in allen erdenklichen Farben bestellen kann. An der Oberseite wird zu etwas mehr als zwei Dritteln mit einer massiven Edelstahlplatte abgedeckt, an der sowohl der Motor als auch das Subchassis befestigt ist. Letzteres ist mit drei Schraubenfedern von der Zarge entkoppelt. In unserem Fall kommt die teuerste Variante Keel zum Einsatz, die gleichzeitig das für den Linn typische Tonarmbrett und den Tonarmkragen für Linn-Tonarme bereithält und aus einem Stück Aluminium gefräst wird. Möchte man andere Tonarme installieren, muss man auf die Subchassis-Varianten Kore oder Majik zurückgreifen. Diese erlauben, Naim-, SME- und Rega-Tonarme zu verwenden. Ob nun Majik, Kore oder Keel – in jedem Fall kommt das im Frühjahr 2020 eingeführte, beeindruckend stabile Tellerlager Karousel zum Einsatz. In diesem dreht sich ein zweiteiliger Plattenteller mit einer Gesamtmasse von 3,75 kg, der über einen Neopren-Riemen angetrieben wird und mit einer sehr dünnen Filzmatte Kontakt zur Schallplatte aufnimmt. Nach unten hin wird der LP12 durch ein Bodenbrett abgeschlossen, das aus einer Aluminiumplatte besteht und im Vergleich zu früheren Lösungen die Stabilität der Zarge deutlich verbessert. Gegen Aufpreis gibt es diese auch mit aufwendigen Dämpferfüßen und heißt dann „Trampolin“.

Im Klimax LP12 kommt ein streufeldarmer Gleichstrommotor zum Einsatz. Der befindet sich in einer schirmenden Motordose und wird von der aktuellen Version des Netzteils „Radikal“ angetrieben. Dieses kann man in zwei Gehäusevarianten (Klimax und Akurate) bestellen. Allerdings kostet die supercool designte Klimax-Version üppige 2675 Euro Aufpreis. Die Elektronik ist in beiden Fällen identisch. Sie erhält über einen in der Nähe des Motorpulleys angebrachten Sensor Informationen über die Umdrehungsgeschwindigkeit des Tellers. Da diese bei Gleichstrommotoren spannungs- und lastabhängig ist, muss über eine quarzkontrollierte Steuerung behutsam nachgeregelt werden. Dem Vernehmen nach kann das aktuelle Radikal/2 die Geschwindigkeit noch genauer einhalten. Außerdem soll es über ein rauschfreieres Netzteil verfügen sowie dank kleinerer Bauteile und eines neuen Platinen-Layouts kürzere Signalwege ermöglichen.

Von der Rauscharmut des Netzteils profitiert auch der interne Phonovorverstärker Urika, da er praktischerweise vom Radikal über ein spezielles Kabel mit Strom versorgt wird. Dieser entzerrt und verstärkt ausschließlich die Signale von Moving-Coil(MC)-Systemen, die entweder unsymmetrisch via Cinch oder symmetrisch über XLR-Buchsen an den nachfolgenden Verstärker weitergereicht werden. Besitzer eines der als Netzwerkplayer bezeichneten „All-in-one-Geräte“ von Linn werden sich vielleicht für den Urika II entscheiden, der die Phonosignale gleich „vor Ort“ digitalisiert und über das proprietäre Exakt-Link-System weitergibt. Man mag es kaum aussprechen, aber das Urika II verwandelt den LP12 in einen Streamer, was aber für den Betrieb innerhalb eines Linn-Systems nur konsequent ist.

Ob nun rein analog oder digital: Am Urika gibt es nichts einzustellen. Der Verstärkungsfaktor (62,5 dB), die Eingangsimpedanz (75 Ω) und die Eingangskapazität (10 nF) sind fest vorgegeben. Die Werte passen optimal für das Zusammenspiel mit der Mehrzahl moderner MC-Systeme, die nicht zwangsläufig aus dem Hause Linn stammen müssen.

Seit 2006 hört der Spitzentonarm aus dem Hause Linn auf den Namen „Ekos SE“ und ist seinen Vorfahren Ittok und Ekos wie aus dem Gesicht geschnitten. Trotzdem ist der Ekos SE nichts weniger als eine Neukonstruktion. Außer dem grundlegenden Konzept eines geraden, kardanisch gelagerten und mittelschweren Tonarms mit dynamischer Auflagekrafteinstellung wurde so gut wie jedes Detail überdacht und gegebenenfalls verbessert. Dazu gehört die neu gestaltete, etwas größere Headshell aus Aluminium, die endlich auch größeren Tonabnehmern Platz bietet. Sie wird fest mit dem Tonarmrohr verklebt, das im Ekos SE aus extrem steifem Titan besteht. Die so eng wie nur möglich tolerierten Lager werden in deutlich verstärkten Edelstahlgehäusen aufgenommen. Das macht die Verwendung eines inneren Rohres im Tonarmschaft überflüssig. Geblieben ist die Einstellung der Auflagekraft mittels einer Präzisionsfeder, die so genau ist, dass sich die Auflagekraft auch ohne Verwendung einer Waage präzise einstellen lässt.

Für eine Überraschung dürfte die Erscheinung des neuen Tonabnehmer-Flaggschiffs selbst bei Linn-Fans gesorgt haben. Das „Ekstatik“ getaufte Juwel entthront das nach wie vor erhältliche Kandid, ist mit einem Listenpreis von 6545 Euro aber auch deutlich teurer. Zum Einsatz kommt eine Nadel mit Micro-Ridge-Schliff, die auf einem beängstigend weit hervorragenden Nadelträger aus Saphir befestigt ist. Die Spulen haben eine Gleichstromimpedanz von 12 Ω und erzeugen bei einer Schnelle von 3,54 cm/s eine Ausgangsspannung von 0,45 mV. Damit gehört das Ekstatik zu den lauteren „Low-Output“-MCs.

Eine Besonderheit sind die verwendeten Materialien des nur rudimentär vorhandenen Gehäuses. So besteht die birnenförmige Trägerplatte aus Aluminium, in die eine wabenförmige Struktur gefräst wird. Die dritte Gewindebohrung kommt nur beim Einsatz in Tonarmen von Linn und Naim zur Geltung. Natürlich kann das Ekstatik auch in jeden anderen Tonarm mit Halbzollbefestigungen montiert werden. Zwischen den Polschuhen befindet sich ein Einsatz aus Aluminiumbronze, an dessen Seiten sich Führungskanäle für die hauchdünnen Signaldrähte befinden. Laut Linn sollen gerade diese Einsätze für einen optimalen Klang verantwortlich sein. Über weitere Details, wie zum Beispiel die Nadelnachgiebigkeit, hüllt man sich in Schweigen. Meine Resonanztests deuten darauf hin, dass diese bei etwa 10 µm/mN liegt und dass das Ekstatik eigentlich für den Einsatz in schwereren Tonarmen (effektive Masse größer 15 g) ausgelegt ist. Aber keine Sorge: Der mittelschwere Linn Ekos SE hat das Ekstatik jederzeit voll im Griff. Mit der empfohlenen Auflagekraft von 20 mN und einer Antiskating-Einstellung von nur 1 mN schafft es bei Abtasttests locker 70 µm, was für ein „hart aufgehängtes“ MC-System einen sehr guten Wert darstellt.

Im Ekos SE auf dem Linn Sondek LP12 Klimax montiert macht das Ekstatik schon vom ersten Ton an klar, dass es sich unter meine persönlichen „Top-3 MC-Systeme“ neben dem Dynavector XV-1t und dem Ortofon Anna einreihen wird. Es extrahiert wie selbstverständlich alle Klangdetails aus der Schallplattenrille, ohne dabei ins Sezieren zu verfallen. Die stupende Spielfreude kippt niemals ins aufdringlich Nervöse um. Hinzu kommt eine Klangfarbenpracht, die ich zusammen mit seinen anderen Vorzügen so nur sehr selten gehört habe.

Dass diese überragende Leistung ohne ein hervorragendes Laufwerk samt einem ebensolchen Tonarm und einem exzellenten Phonvorverstärker undenkbar ist, sollte klar sein. Damit beantwortet sich die Frage, ob der LP12 nach fünfzig Jahren immer noch ein zeitgemäßes Laufwerk ist, eigentlich von selbst. Mehr als das: Berücksichtigt man die auch in anderen Branchen zu beobachtende Retrowelle, dann trifft der Linn mit seinem klassisch-eleganten Design geradezu den Nerv der Zeit. Technisch ist er ebenfalls State of the Art. Netzteil und Motor gehen absolut lautlos ihrer streng geregelten Arbeit nach, und der von mir symmetrisch an meinen Vorverstärker Bryston BP-25MC angeschlossene Phonovorverstärker Urika ist praktisch rauschfrei. Auch die Verarbeitung aller Komponenten lässt keine Wünsche offen.

Die scheinbar schon antiquiert wirkende Entkopplung mittels weicher Schraubenfedern im Zusammenspiel mit der bemerkenswert wirksamen Entkopplung durch die Bodenplatte „Trampolin“ macht den Sondek weitestgehend unempfindlich gegenüber äußeren Einflüssen durch Luft- und Körperschall. Es entsteht bei mir der Eindruck, dass in der Reduzierung aller störenden Einflüsse auf den fragilen Abtastvorgang eines der „Geheimnisse“ liegt, das den Klang des Linn Sondek LP12 ausmacht.

Die Wirkung kann man sich am einfachsten „vor Ohren führen“, wenn man sich so dynamik- wie farbreiche Aufnahmen wie die Interpretation von „Walking On The Moon“ des Yuri Honing Trio (Manger – Musik von einem anderen Stern) zu Gemüte führt. Ich kann mich nicht erinnern, die Klangfarben des Spiels von Yuri Honing (Saxofon), Tony Overwater (Bass) und Joost Lijbaart (Schlagzeug) jemals derart authentisch und facettenreich gehört zu haben. Hinzu kommt eine geradezu explosive Reproduktion der Schlagzeugimpulse, die einen unwillkürlich zusammenzucken lässt.

Bildergalerie

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Selbst die vielerorts als Paradedisziplin schwerer Masselaufwerke angesehene Wiedergabe komplexer, großorchestraler Werke wie Arthur Honeggers Pacific 231 (Ansermet, L’Orchestre de la Suisse Romande, Decca SXL 6065) gelingt dem Jubilar par excellence. Hört man sich dieses komplexe Musikstück über einen qualitativ weniger hochwertigen Plattenspieler an, besteht die Gefahr, dass Pacific 231 zu einem zwar spektakulären, aber scheinbar zusammenhanglosen Getöse verkommt. Über den LP12 kann man plötzlich nachvollziehen, warum es bei der Uraufführung 1924 in Paris zu stehenden Ovationen des Publikums und zu begeisterten Rezensionen seitens der Kritiker kam. Wie ein guter Dirigent behält er nämlich stets die Übersicht, sodass man mühelos sowohl einzelne Instrumente wie auch Melodien verfolgen und somit die derbe Schönheit dieses sinfonischen Satzes vollumfänglich genießen kann.

Es ist hoffentlich deutlich geworden, dass mich der Linn Sondek LP12 Klimax in jeder Hinsicht nachdrücklich beeindruckt hat. Der Preis ist zugegebenermaßen nicht weniger beeindruckend. Da stellt sich die Frage, ob nicht schon die Akurate-Version ein ähnliches Musikvergnügen ermöglicht. Oder sollte man sich ausgehend vom Majik peu à peu nach oben arbeiten? Da zu erwarten ist, dass es den Linn Sondek LP12 noch in ferner Zukunft geben wird, kann man die Käufer so oder so nur zu ihrer Entscheidung beglückwünschen und gemeinsam mit Linn auf die vergangenen wie kommenden fünfzig Jahre dieses Plattenspielers-Evergreens anstoßen. Cheers!

Info

Laufwerk Linn Sondek LP12
Konzept: riemengetriebenes Subchassis-Laufwerk
Besonderheit: modulares Laufwerkskonzept mit voller Aufwärtskompatibilität
Optionen: zahlreiche Holzfurniere und Gehäuselackierungen, drei Motorsteuerungen (Majik [AC], Lingo [AC], Radikal [DC]), zwei Bodenplatten (Solid Base, Trampolin), drei Subchassis-Varianten (Majik, Kore, Keel), Tonarmbasen für Tonarme von Linn, Naim, Rega und SME sowie zwei interne MC-Phonovorverstärker (Urika [analog], Urika II [digital] verfügbar
Drehzahl: 33 und 45 U/min
Maße (B/H/T): 45/14/36 cm
Gewicht: 10 kg
Garantiezeit: 5 Jahre
Grundpreis: ab 2465 €; Ausstattungsvariante Majik (inklusive Tonarm Krane und MM-System Adikt): ab 4105 €, Ausstattungsvariante Akurate (inklusive Trampolin, Kore, Lingo, Tonarm Akito und MC-System Krystal): ab 9940 €, Ausstattungsvariante Klimax (Testgerät: inklusive Trampolin, Keel, Radikal [Klimax], Tonarm Ekos SE, MC-Tonabnehmer Ekstatic, Phonovorverstärker Urika): ab 28 189 €

Tonarm Linn Ekos SE
Konzept: kardanisch gelagerter, dynamisch ausbalancierter Drehtonarm
Zulässiges Tonabnehmergewicht: 3 bis 9 g
Dynamischer Auflagekraftbereich: 0 bis 30 mN
Effektive Masse: 11,5 g (mittelschwer)
Effektive Länge: 229 mm
Einbauabstand/Überhang: 211/18 mm
Kröpfungswinkel: 24°
Garantiezeit: 5 Jahre
Preis: um 5440 €

Tonabnehmer Linn Ekstatik
Konzept: Moving-Coil(MC)-System
Besonderheit: Befestigung mit drei Schrauben in Linn-Tonarmen (Akito, Ittok, Ekos) sowie Naim Aro möglich
Ausgangsspannung: 0,45 mV (3,56 cm/s)
Innenimpedanz: 12 Ω
Empfohlene Anschlussimpedanz: 100 Ω
Empfohlene Anschlusskapazität: 1000 pF (1 nF)
Nadelnachgiebigkeit: keine Angabe (ca. 10 µm/mN)
Gewicht: 7 g
Garantiezeit: 5 Jahre (ausgenommen Verschleiß)
Preis: um 6545 €, Austauschpreis um 4760 €